从翻译美学视角看汉英散文翻译

来源：网络 时间：2022-03-19

　　1.引言

　　作为一种特殊的文体，散文最大的特点就是形散而神不散。一篇优美的散文往往文字优美，意境深邃，给人以美的享受。在散文翻译时，译者不仅要传达原文的思想内容，更要传达原文的美学效果。本文以翻译美学理论为指导，从翻译审美客体的形式系统和非形式系统探讨张培基所译《故都的秋》的审美再现。

　　2.翻译美学理论概述

　　20世纪80年代初，朱光潜首次提出“翻译美学”这一术语；1995年刘宓庆在《翻译美学导论》中把源语和目的语看作翻译的审美客体，把译者看作翻译的审美主体，在主客体的动态作用中构建了翻译美学的基本框架。简言之，翻译美学主要研究翻译中的审美客体、审美主体以及翻译过程中审美再现的手段。

　　3.《故都的秋》译文赏析

　　3.1 形式系统的审美再现

　　音韵之美。音韵之美体现在韵律和节奏上。散文对音韵的使用极广泛，不仅可以加强语言的音乐美，还增加了人们对语言艺术欣赏的情趣。翻译时译者应充分发掘译语的语言优势，通过头韵、内韵、尾韵等的巧妙运用实现音韵美再现。

　　例：最好，还要在牵牛花底教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。It will be most desirable to have them set of by some tall thin grass planted underneath here and there.

　　原文中叠词“疏疏落落”的使用给人以音韵上的美感，但是翻译时却很难不损其美。译者此处联想到英语中的押尾韵，将其译成“here and there”。将汉语的叠词之美恰到好处地转移到英语的尾韵上，使译文达到视觉美与听觉美的统一。

　　遣词之美。词汇层的审美信息主要体现在措词上。作者通常会花费大量时间去选词。精当的选词能给散文的美感和质感很大的提升，提高散文的档次。因此，在翻译过程中译者同样需要精挑细选，以求尽可能地保留原作的韵味。

　　例：我不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝这秋，这故都的秋味。To enjoy its atmosphere to the full in the onetime capital， I have， therefore， made light of traveling a long distance …

　　译者把“饱尝”的译为“enjoy to the full”，既体现出尽情、饱的意思，又完全符合英文表达习惯。同样用“made light of traveling a long distance”来翻译“不远千里”。其中词组“made light of”恰到好处地体现了原文作者不在乎距离来欣赏北国的秋的感情。

　　句式之美。句法层面的审美信息主要体现在句子的结构上。散文是一种句式结构多样的文体，排比、对偶、重复等句式的层出不穷为散文增色不少。

　　例：江南，秋当然也是有的；但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡……There is of course autumn in the South too， but over there plants wither slowly， the air is moist， the sky pallid…

　　原文中三个小句的结构相同，动词后面均有结构助词“得”，形式整齐划一，给人一种整体的美感。做谓语用的形容词“慢”、“润”、“淡”表现出了南方秋天那种平淡而细腻的意味。译者同样保留了平行的结构译出了原文的节奏感。

　　3.2 非形式系统的审美再现

　　风格之美。不同的作家往往有自己的风格，文如其人。郁达夫是典型的感伤文人，他的《故都的秋》具有极强的自叙倾向，语言朴素诗意，并透露出一股感伤之气。因此在翻译这篇散文时应将这种风格传达出来。

　　例：秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的。Autumn， wherever it is， always has something to recommend itself.

　　这句话就有极强的自叙意味。仿佛作者在喃喃自语，这是郁达夫散文的一大特色。译文也将autumn单独放在句首，加上插入语“wherever it is”，同样成了三小句。原文是独白式的口头语，译文也达到了同样的效果。

　　情感之美。散文着重抒发内心的体验和情感，散文创作就是作者将自己对生活的真情实感诉诸于文字传达给读者，以实现与读者在情感上的共鸣。翻译时译者应高度重视原文的情感因素，把自己的情感体验融入整个翻译过程。

　　例：可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。In the north China， however， it is particularly limpid， serene and melancholy.

　　原文中“清、静、悲凉”这三个形容词形成整个文章的感情基调，表达出郁达夫那落寞以及对国家民族危亡命运深深忧虑的情怀。译者在翻译时用“limpid， serene， melancholy”三个形容词来表达，字里行间无不流露出无比孤寂和伤感的情怀，形象的传达了原文美丽而悲凉的情感。

　　意境之美。文学翻译只有保持和再现原文的这种意境和氛围，才能使译文具有和原文类似的审美趣味。

　　例：扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞。…you will discover countless lines left by his broom in the dust， which look so fine and quiet that somehow a feeling of forlornness will begin to creep up on you.

　　作者用清闲、落寞来描写扫帚的丝纹，其实是融进了自己的情绪。这细腻清新的描写轻笼着一层故都的沧桑，让人感受到清秋的凉意。译文采用直译法，很好地凸显了故都之秋的清、静和凉。尤其是“forlornness”一词的使用充分体现了原文作者孤独落寞的情怀，景语心声。

　　4.结语

　　本文通过分析《故都的秋》的英译，认为散文翻译成功与否的关键取决于原文的美学因素（形式系统或非形式系统的）是否在译文中得以再现。《故都的秋》意境悲凉、韵味隽永，是一曲幽远的秋的悲歌。张培基在翻译时积极寻求最大限度再现原文的美感，成功的再现了原作的美和情。翻译美学理论为散文翻译提供一个很好的视角。