推理类真人秀的电影化特征研究

来源：网络 时间：2022-03-19

　　《我是大侦探》是湖南卫视每周六晚播放的一档大型情境类益智互动推理秀节目，共12期，每期共计6位玩家，其中包括关键人物K一名，侦探一名，其余四位为普通玩家，以找出K为最终目的。节目首播当晚获全国网收视第一，微博高话题持续强传播，其鲜明的电影化场景，给观众带来了精彩的视觉体验。

　　为弥补电视线性播放的不足，节目更加注重讲故事的手段。在保证情节完整性的前提下，悬念与有趣并存，使用固定线性结构并灵活变动，并利用多屏整合的创新平台，微信“摇一摇”一起猜K赢好礼，无疑提供了一个全新制作电影化互动式真人秀节目的模式和方法。

　　一、剧情“故事化”特征

　　大众传播最有效的方式是讲故事。“故事性”作为有效的传播方式，是艺术作品的客观来源。所谓故事性艺术作品大致有两类：一类是以具有直观性的形象来演示故事（representstories）的艺术作品，如戏剧（含戏曲）、电影和电视剧等；另一类是以不具直观性的文字来讲述故事（tellsto-ries）的艺术作品，如小说和说唱艺术作品等。推理类综艺节目作为一种在环境制约下，由真人扮演并被记录的节目模式类型，带有明显的故事性。

　　1.完整的情节串联

　　美国电影剧作家罗伯特?麦基在他提出的“故事三角”理论中，归纳出故事情节发展的三个端点，即作为经典设计的“大情节”、作为最小主义的“小情节”和作为反结构的“反情节”。《我是大侦探》每一期设定一个主题，以该主题为主衍生不同“小主题”，在情节发展中伴随“反情节”。

　　在第二期《相约98》中，以上世纪90年代为背景，设定马栏街的“邻里关系”为大主题，衍生出伦巴与甄纯的爱情故事小情节，随着故事的发展，推翻假设，出现了“穿越”的反情节。节目情节环环紧扣，堪比电影的故事情节与千丝万缕的人物关系如同一部精彩的推理电影。

　　2.悬念与有趣并存的叙事方式

　　把握推理类综艺的故事性，关键是把握其叙事规律，使节目按固定流程进行。首先，叙事结构上应明确故事中心，悬念设置不宜太多。威?路特在《论悬念》中这样说道：“戏剧性故事的讲述者运用更有诱惑力的技巧来吊你的胃口，从广义讲，他埋下一颗炸弹，这颗炸弹可能是物?|的，也可能是感情的，然后把它留到最后爆炸。就这样，他把戏剧中的能量释放出来，这种能量就是悬念。”

　　《我是大侦探》每期开篇以简单剧情引入关键人物“K”，后期故事发展均以寻找“K”为重点展开，“谁是K”这个悬念贯穿节目始终。观看综艺节目本身是一种放松行为，设置单一线索有利于节目主线明晰，方便观众思考。

　　其次，叙事方法上应注重内容的新颖有趣。综艺节目有趣是保证观众持续收看的法宝，《我是大侦探》选择的明星综艺感十足。大张伟口音京味儿浓，脑洞大开制造笑梗，缓解了推理过程中的紧张氛围。在第四期《奇妙博物馆下》中，大张伟扮演的“大宝贝”上演与“雪笑笑”的感情戏，说出“如果我是三，你就是九，因为我除了你还是你”这句台词，给大张伟贴上“有趣”标签。

　　3.流程结构线性与非线性结合

　　电影中的戏剧结构分为线性与非线性两类。线性即按时间顺序安排的结构，流程为展示部分-复杂状态-高潮-结局。

　　《我是大侦探》节目为固定的线性结构：不在场证明陈述、第一轮搜证、集中推理、侦探投票、第二轮搜证、侦探审问、二次集中推理，单独投票。虽然节目与《明星大侦探》环节类似，但其剧情设计更加简洁，弥补了电视线性播放的不足。非线性结构是指在中间环节闪回或闪前，帮助观众理解剧情。《我是大侦探》在指认K的环节中，经常上一秒还在怀疑某人为凶手，下一秒就被新线索推翻而怀疑他人。在怀疑的转换中，节目会闪前搜证环节，或者声画错位，帮助观众理解剧情。固定的节目模式，加上灵活的非线性结构，既保证节目进程稳定，又能丰富节目内容，令观众在不断的推翻过程中获得快感。

　　《我是大侦探》每一期故事相当于一部微电影体量，在九十分钟的时间内梳理人物线索，推进关键剧情，以及广告的插入，都对后期的剪辑技巧要求较高。作为国内首个推理类真人秀《明星大侦探》的姊妹篇，《我是大侦探》引进原班制作团队，确保节目制作高水准。

　　二、剪辑电影化――平行蒙太奇

　　“剪辑”即是按照剧本结构和创作构思的要求，把拍摄好的许多镜头和声音，经过选择、剪裁、整理，编排成结构完整的影视片。综艺剪辑结合电影制作的工艺流程是确保节目“分寸感”的关键，“分寸感”是指综艺在时间把握、叙事逻辑与可看性上的统一。《我是大侦探》在确保剧情逻辑正确的前提下，利用平行蒙太奇的剪辑技巧，强化节目笑点，呈现人物和剧情的戏剧性。

　　1.剪辑电影化

　　①营造氛围。平行蒙太奇是由美国电影导演格利菲斯首创，是指将同时进行的事件分割成小片段而交替地出现在银幕上。这种手法有利于营造急迫和紧张的氛围，在“烧脑”真人秀中发挥重要作用。

　　《我是大侦探》的搜证环节，往往由两人一组同时进行，并在对方的房屋内取证拍照，节目镜头在不同玩家间来回切换，暗中形成了比较，搜证速度与十分钟倒计时营造了紧迫的氛围。每当出现涉及案情的物件，镜头则会给玩家表情一个特写，配合音效等剪辑技巧，让案情更加具有神秘感。

　　在《奇妙博物馆下》中，何大嘴与马上演为一组，搜索邓有味的房间，并在红酒瓶中间发现了颜料，这一偶然发现加重了观众对邓有味的怀疑。而另一边，邓有味等人在马栏学院遗址内，发现了何大嘴是现代人的重要线索。两边取证镜头来回切换，营造悬疑的气氛，给了观众更多思考的空间。 　　②平衡节奏。梁国伟认为，剪辑必须给予观众以视觉与心理的流畅性。而平行蒙太奇最直观的作用就是影响观众感官与心理的节奏。从视觉角度来说，《我是大侦探》中，经常通过一组镜头运动，制造平行蒙太奇的视觉效果。

　　在《奇妙博物馆上》里，吴磊寻找遥控器这段情节，运用了镜头运动的方法。第一个镜头是跟镜头，吴磊进入密室，镜头由下到上，从腿部上移至头部，通过快速的步伐，展现了人物急匆匆的心理状态。第二个镜头是固定镜头，吴磊的手在环形密室的石头里不停翻动，采用俯拍的手法，展现人物整个寻找物证过程的缜密，也给密室增添了一丝神秘感。第三个镜头是特写镜头，吴磊从石头中找到遥控器后，镜头忽然拉近，从他的手转移至人物表情，再转移至睁大的眼睛。从心理角度来说，这一组镜头由动-静-动，传达了吴磊找遥控器的心情由急切到镇定再到兴奋的过程。

　　2.电影流程化规范化工作方式DIT

　　综艺节目制作周期短，拍摄时间长，后期素材体量大，流程化的工作方式可以节省更多的时间。景晰智作的DIT部门主要功效是为剪辑团队节省出宝贵的创作时间。

　　为了把节目制作时间精简到极限，团队做了两点改变：首先是针对本项目做了专门的合板软件，在一般制作公司这么大素材量的转码、合板到最终完成需要两周，景晰的合板软件最快在拍摄第二天中午就能合完，并且为剪辑师删除所有废旧无用素材（无内容的监控和Gopro机位、黑屏画面等），把周期从1、2周缩短到了36小时，从而给予剪辑师非常大的创作空间。此外，引入电影流程规范化的工作方式，而不是散兵作战，所有的命名规则、文件目录规则以及时间线的规则都统一化标准化，在每一个环节接手的时候都可以无缝衔接。

　　剪辑的关键在于让素材与观众的审美和趣味点匹配，跳跃到素材之外找关联点是剪辑的难点。与大型的制作公司相比，小而精的制作团队更符合推理类真人秀的特质。深耕悬疑题材领域，精心打磨一个故事，在花字和动画上下功夫，无论是剪辑、?踊?还是音效都有一定叙事性。通过专业化的分工，后期参与创作，能给观众呈上视觉享受和心理满足。

　　三、电影化场景布景

　　电影布景起源于戏剧布景，是为影片造型而进行的设计和制作，它是由多个单元组成，处理手法多种多样。布景的成功与否，直接影响了影片的艺术水准，而构图在镜头中的呈现、道具陈列的时代特色与色彩搭配的统一是反映影片特点，推动剧情发展、揭示影片主题思想的重要手段。

　　1.陈设构图完整性

　　环境的画面感是拍摄理想镜头的重要因素。《我是大侦探》每期均为摄影棚内1：1比例实景搭建，完美还原剧情与案发现场。在第一期《有间客栈》中，节目组为神秘客栈打造古代沙漠的画风。结构上，按照客栈标准，把区域划分为客房、大堂、后厨，呈现电影的视觉效果。在《相约98》中，节目组打造了一整条1998年画风的“马栏街”，每一处布景都体现了1998年的时代印记，怀旧感强烈。

　　《奇妙博物馆》系列中，“马栏学院遗址”的打造不仅使观众眼前一亮，在玻璃门打开的瞬间，嘉宾也被这一实景所震撼。在整体画面特征明显、结构完整的情况下，无论镜头怎么移动，画面的最终效果是经得起考量的。

　　2.道具时代特征鲜明

　　道具是电影中必不可少的物件，服务于影片的艺术氛围。室内道具可以反映影片的年代背景、人物性格特征与地方特色。道具可以分为陈设道具与戏用道具。陈设道具通常是为了烘托气氛，分为气氛道具、动物道具等。比如为了使沙漠客栈看起来更古朴而在大堂搭建的红灯笼、客房的字画、笔墨纸砚、烛台，烘托了年代气氛的气氛道具、客房外的骆驼棚里出现了几匹“活”骆驼的动物道具。戏用道具通常是指演员随身携带的小物件，比如节目中突破关键线索的钥匙、手机、手提电脑或者是侦探推理时佩戴的墨镜。形形色色的道具在影片中具有画龙点睛的作用，合理使用可以使影片更加有趣。

　　实景搭建是为了更好地讲故事，而场景融合故事的叙事方式，有利于现实生活场景的重现。作为网转台的综艺节目，观众不再仅限于年轻人，更可能是一种全家观影的方式，因此实景的打造会为不同年龄层次的观众带来“真实感”。

　　《相约98》中小到流行音乐的磁带、游戏机，大到墙上张贴的明星海报、老式风扇都突显了1998年的时代特色，让80后观众回忆起自己的生活场景，引起观众情感共鸣。电视“线性播放”的特点，不能让观众拉回进度条再次观看，简洁明了的叙事是关键。实景搭建能增强观众“浸入”感，帮助站在主观视点上进行思考，降低了节目的难度，增加观众的参与性、互动性。

　　3.色彩配置统一性

　　色彩在电影美术设计中有着举足轻重的作用，电影人常把银幕色彩比作是最容易穿透人物的表层空间直达人物内心世界的造型元素。《我是大侦探》无论是从演员服装、化装还是整体室内色彩搭配上，都给观众带来了新鲜感。在第五期《神秘度假村》中，演员服装搭配高度统一。“雪糕”一整套黄白条纹衬衫、“马大哈”酒店女仆的素色打扮、“何首乌”蓝底花衬衣无不突显了海边度假的小清新风。演员与演员服装的统一色调，给观众整体的感受，演员服装色彩的象征性也烘托出每一期的主题。

　　四、结语

　　《我是大侦探》虽然自开播以来收获较高收视率，但节目缺陷依旧明显。作为《明星大侦探》的姊妹篇，豆瓣评分与口碑均不如前者。主要体现在：演员表演痕迹过重，加上新手较多，何炅一人带动全场节奏略显吃力；剧情漏洞百出，关键性证据不足以支撑侦探下判断，最后投票环节大都凭借个人感觉，专业性太弱；90分钟的播出时间内插播拼多多在内6条广告赞助，除了阻碍节目流程的正常进行外，也给观众心理造成不适。这些不足都是节目后期需要改进的环节。

　　（作者学校：中南财经政法大学）